Fim de Dead Space expõe expectativas irreais para o survival horror

O possível fim de Dead Space não parece ter acontecido porque faltava público, mas sim por questões mais profundas. A fala de Chuck Beaver, ex-produtor da franquia, ao dizer que um novo jogo precisaria vender algo entre 10 e 15 milhões de cópias para justificar os custos atuais, escancara uma discussão que a indústria vem evitando há anos: o mercado de survival horror cresceu, mas as metas impostas para esses jogos cresceram ainda mais rápido. E talvez tenham se tornado incompatíveis com o próprio gênero.

Dead Space nunca foi um fenômeno de massa no nível de Fortnite, GTA ou Call of Duty. Porém, a série construiu uma base extremamente fiel desde 2008, justamente porque oferecia algo diferente do blockbuster tradicional: algo mais claustrofóbico, desconfortável e focado em atmosfera. O remake lançado em 2023 foi muito bem recebido pela crítica e pelo público, mas aparentemente isso não bastou para convencer a EA de que valia seguir investindo na franquia.

O mais curioso é que o survival horror vive um dos seus melhores momentos em décadas. Resident Evil voltou ao topo com Resident Evil 7, Village e Requiem, enquanto Silent Hill saiu de um longo período de dormência e conseguiu resultados fortes com Silent Hill 2 Remake (mais de 6 milhões de jogadores em todo o mundo) e Silent Hill f. Ainda assim, números assim parecem insuficientes dentro da lógica atual das grandes publishers.

Alan Wake 2 talvez seja o exemplo mais simbólico dessa nova realidade. O jogo recebeu aclamação quase unânime, venceu prêmios importantes e virou referência estética e narrativa dentro da indústria. Mesmo assim, levou mais de um ano para começar a gerar royalties para a Remedy, depois de ultrapassar 2 milhões de unidades vendidas. Parte disso aconteceu porque o orçamento do projeto explodiu; relatórios apontam que Alan Wake 2 custou cerca de 70 milhões de euros entre desenvolvimento e marketing.

E como isso afetaria o survival horror?

E aí surge a pergunta inevitável: quantos gêneros conseguem sustentar esse tipo de investimento hoje?

O survival horror sempre foi um nicho relativamente limitado quando comparado aos gigantes multiplayer ou aos jogos de mundo aberto. Mesmo os maiores sucessos do gênero costumam depender de boca a boca, promoções e vendas de longo prazo. Não existe histórico para acreditar que Dead Space conseguiria vender 15 milhões de cópias rapidamente, bem como Silent Hill, Alan Wake e até mesmo Resident Evil, mas fora de situações muito específicas.

O problema é que a indústria passou a tratar quase todo jogo AAA como se ele precisasse se transformar em plataforma infinita de monetização. Beaver resume isso de forma dura quando fala que empresas buscam “o próximo Fortnite”. Essa lógica contaminou praticamente toda a produção de alto orçamento, pois jogos single-player sem live service começaram a ser vistos como produtos de risco, mesmo quando dão lucro ou fortalecem marcas importantes.

Ao mesmo tempo, os custos seguem aumentando de maneira pouco sustentável. Jogos atuais exigem ciclos de produção longos, equipes enormes, captura facial, marketing global e padrões técnicos cada vez mais caros. Isso acontece num momento em que o público também enfrenta jogos custando US$ 70, aumento de preços em hardware e uma concorrência absurda por atenção. Assim, não é coincidência que tantos jogadores estejam esperando promoções ou assinaturas para comprar títulos novos.

Remake de Dead Space expõe contradições

O próprio remake de Dead Space acabou sofrendo com isso. Ele chegou ao mercado em um período extremamente congestionado e carregando o peso de um orçamento claramente incompatível com a realidade comercial do gênero. A impressão que fica é que alguns executivos esperam números de mega fenômenos globais de franquias que historicamente sempre operaram em outra escala.

Talvez o caso de Silent Hill seja interessante justamente porque parece seguir uma lógica um pouco diferente. A Konami claramente percebeu que o terror pode ser lucrativo sem necessariamente competir com os maiores blockbusters do planeta, e acabou expandindo a franquia para múltiplos projetos, filmes e novas parcerias (como no caso de Townfall), enquanto trabalha com escopos aparentemente mais controlados. Existe uma expectativa mais realista sobre o tamanho desse público.

O survival horror nunca precisou dominar o mercado inteiro para ser relevante, já que funciona justamente porque oferece experiências mais específicas, mais tensas e menos universais. Quando publishers começam a exigir números incompatíveis com essa identidade, o resultado inevitável é o desaparecimento de franquias importantes.

No fim, a história de Dead Space parece envolver menos a falta de interesse do público e se justificar mais devido a uma indústria que perdeu a noção do que é sucesso. Porque se vender milhões de cópias, receber elogios da crítica e manter uma comunidade apaixonada já não basta, talvez o problema não esteja no survival horror.

O que você acha dessa situação? Estamos diante de um cenário desafiador para os jogos de terror ou ainda há como contornar? Comente!